Časopis Umělec 2003/3 >> Indie twins Přehled všech čísel
Indie twins
Časopis Umělec
Ročník 2003, 3
6,50 EUR
7 USD
Zaslat tištěné číslo:
Objednat předplatné

Indie twins

Časopis Umělec 2003/3

01.03.2003

Jiří Ptáček | nové tváře | en cs

Jakub Hošek, nar. 1979 v Praze, od roku 1998 studuje na pražské Akademii výtvarných umění (v ateliéru Vladimíra Skrepla)

Anežka Hošková, nar. 1982 v Praze, od roku 2001 studuje na brněnské Fakultě výtvarných umění (v ateliérech Václava Stratila a Petra Kvíčaly)

Působení sourozenců Hoškových, kteří si nedávno zvolili společný pseudonym Indie Twins, překračuje běžnou domácí aktivitu v několika ohledech. Především ukazuje, že pro část mladé generace není výtvarné umění cílem, ale jedním z možných prostředků pro rozsáhlou mezioborovou aktivitu. Indie Twins společně s několika vrstevníky založili v Praze menší multifunkční prostor A. M. 180. Spolupracují s nezávislými hudebními labely v Čechách i v zahraničí, nabízejí jejich alba, pořádají a zaštiťují koncerty, filmové projekce i výstavy. Hoškovi svého času připravovali vlastní pořad v hudební televizi Óčko, Jakub Hošek ilustroval několik bukletů.

Indie Twins však studují výtvarné obory, jejich práce vzájemně souvisí a komentuje se. Siločáry pohybu mezi médii se jim nejčastěji sbíhají v barevně prostořekých malbách, jež určuje podoba globální vizuality post-teenagerského popu. Když vidíme práce Indie Twins, řekneme si, že jsou zcela stylové. Ale právě technicky precizní provedení, které upírá malbě jakékoli expresivní gesto, a zároveň nenásilný remix komiksu, flashové estetiky nebo oděvních trendů, vytvářejí napětí mezi “fashion” a “sdělovat”.
V Indie Twins je to právě Jakub Hošek, kdo volí sofistikovanější postupy: už druhým rokem pracně vyřezává motivy ze samolepek a přes ně nanáší na plátno barevné nátěry. Jestliže vloni kombinoval stylizované výjevy domů a krajin s útržky textů z bolestných francouzských šansonů, letos vytváří téměř abstraktní kompozice, které bychom mohli považovat za strnulou, pastelově barevnou parafrázi surrealismu. Vyřezávané bývají i makety plakátů a letáků, které navrhuje pro A.M.180.
Anežka Hošková zase spoléhá na přepis jednoduchého motivu do několika barevných a kompozičních variant. Jejím obrazům dominují zvířata a stylizované hrdinky. Pro zlo a nepřátelství tu není místo. Svět může být krásný, když mu představíme iluzi glamour a pohádky. Když jej vylíčíme naivně, aniž by to zákonitě muselo znamenat hloupě.

Jakub Hošek má za sebou několik instalací – ať již chlapecký pokojíček polepený plakáty (spoluautor Marek Ther) nebo nahrubo sbité pohádkové haluzny a zámky, jako kdyby Walt Disney stavěl pro bezdomovce. Z tvorby Anežky Hoškové zase vybočuje fotografický příběh o Červené karkulce a vlkovi. Všeobecně známý námět se však dočkal posunu: kolem Karkulky pobíhá dobrácký vlčák a na krvavé drama to vůbec nevypadá.

www.am180.org
Jakub Hošek: indie_twin_boy@ am180.org
Anežka Hošková: indie_twin_girl @am180.org






Komentáře

Článek zatím nikdo nekomentoval

Vložit nový komentář

Doporučené články

Terminátor vs Avatar: Poznámky k akceleracionismu Terminátor vs Avatar: Poznámky k akceleracionismu
Proč političtí intelektuálové, proč máte sklon k proletariátu? V soucitu k čemu? Chápu, že by vás proletář nenáviděl, vy nenávist neznáte, protože jste buržoa, privilegovaný, uhlazený druh, ale taky proto, že si netroufáte tvrdit, že jedinou podstatnou věcí, co jde říci, je, že si člověk může užít polykání sraček kapitálu, jeho materiálu, jeho kovových mříží, jeho polystyrenu, jeho knih, jeho…
Le Dernier Cri  a černý penis v Marseille Le Dernier Cri a černý penis v Marseille
To člověk neustále poslouchá, že by s ním chtěl někdo něco společně udělat, uspořádat, zorganizovat ale, že… sakra, co vlastně... nám se to, co děláte, tak líbí, ale u nás by to mohlo někoho naštvat. Je sice pravda, že občas z nějaké té instituce nebo institutu někoho vyhodí, protože uspořádal něco s Divusem, ale když oni byli vlastně hrozně sebedestruktivní… Vlastně potřebovali trpět a jen si…
Magda Tóthová Magda Tóthová
Práce Magdy Tóthové zpracovávají moderní utopie, sociální projekty a jejich ztroskotání s pomocí výpůjček z pohádek, bájí a science fiction. Probírají osobní i společenské otázky nebo témata soukromého a politického rázu. Personifikace je dominantním stylovým prostředkem všudypřítomné společenské kritiky a hlavní metodou užívání normotvorných prvků. Například v práci „The Decision” („Rozhodnutí“)…
Afričtí upíři ve věku globalizace Afričtí upíři ve věku globalizace
"V Kamerunu se hojně šíří fámy o zombie-dělnících, kteří se lopotí na neviditelných plantážích podivné noční ekonomiky. Podobné příběhy, plné posedlé pracovní síly, pocházejí z Jihoafrické republiky a Tanzanie. V některých z nich se nemrtví na částečný úvazek po celonoční lopotě namísto spánku budí ráno vyčerpaní."